卷第十四　彩画作制度

【题解】 关于彩画作制度的研究与思考，梁思成先生着力颇大，他在关于《彩画作制度》之“总制度”一节所作的注释中，阐释了自己在这些方面的一些研究体会与深入思考。 梁先生谈到：“在现存宋代建筑实物中，虽然有为数不算少的木构殿堂和砖石塔，也有少数小木作和瓦件，但彩画实例则可以说没有。这是因为在过去八百余年的漫长岁月中，每次重修，总要油饰一新，原有的彩画就被刮去重画，至少也要重新描补一番。即使有极少数未经这样描画的，颜色也全变了，只能大致看出图案花纹而已，但在中国的古代建筑中，色彩是构成它的艺术形象的一个重要因素，由于这方面实物缺少，因此也使我们难以构成一幅完整的宋代建筑形象图。在《营造法式》的研究中，‘彩画作制度’及其图样也因此成为我们最薄弱的一个方面，虽然《法式》中还有其他我们不太懂的方面，如各种灶的砌法、砖瓦窑的砌法等，但不直接影响我们对建筑本身的了解，至于彩画作，我们对它没有足够的了解，就不能得出宋代建筑的全貌，‘彩画作制度’是我们在全书中感到困难最多最大，但同时又不能忽略而不予注释的一卷。”在这里，梁先生不仅强调了“彩画作制度”在《法式》整体研究中的重要性，也突出地谈到了这一研究的困难性。 接着，梁先生又谈到：“卷十四中所解说的彩画就有五大类，其中三种还附有略加改变的‘变’种，再加上几种掺杂的杂间装，可谓品种繁多；比之清代官式只有的‘和玺’和‘旋子’两种，就复杂得多了，在这两者的比…