越剧《盘夫索夫》的构材

中国戏曲在事实与人物的安置上，大体可分两种（我说的是与历史有关的事实、人物，其完全出自空想的，不在其内）；一种如京剧中的《三国》戏，隋唐时的戏，某些《水浒》戏的剧目，其取材的十之七八是根据说书或小说，如《群英会》、《回荆州》、《取成都》等，一种则仅仅借用历史上的现成人物，就其行为，标示出群众的爱憎，完全虚构事实，把现成人物再加上艺术的塑造，如《打严嵩》便是最好的一个例证。在这一种的类型中，有的虽则借用现成人物，而在戏曲里却还要另外虚构出与真人物有关的主要脚色，加上虚构的事实，予以渲染，传达出公共的喜爱、愤怒，以及间接地对历史人物加以评衡，又不背那种人物的性格、行为的真实性。这与《打严嵩》的表现方法稍有不同。 以越剧的《盘夫索夫》为例，记得好多年前我头一回看这个戏的演出，认为虽然表扬严嵩的孙女，在那种家庭里勇于反抗，与遭难而想复仇的丈夫合作，但总觉得在题材上不免有些强扯。后来华东戏曲会演时又上演整理后的这个剧目，觉得另有道理。作者居心虚构严氏曾氏的后代关系，并非专为戏剧的巧合性，而是借以显示群众的好恶，从这一方面打击严嵩父子和赵文华的凶狠、恶劣。 当然，历史性的戏剧并不是把历史分毫不动地搬上舞台，小说、诗歌尚且不能这样，何况须要立体表演的戏剧。 这个剧目的整理本和原本比较，自然是后来者居上，在这里不专作讨论。我还是谈本事，以便有助于观众的了解，对这个剧目的创造或有更深的体会。 剧中严…