第二十章　明散曲之北調作家

明人才思，多耗於八股文；雖偶以詩詞相標榜，都成“强弩之末”。惟於南北曲，承元季遺風，作者繁興，號稱極盛。除雜劇、傳奇外，散曲亦多專家。蓋自元以來，即以散曲爲樂府，亦稱“填詞”；宋人歌詞之法不傳，而南北曲則盛行於明代；故文人學士，咸樂倚其聲而爲之製詞也。 王驥德歷述明代散曲作家云：“近之爲詞（即散曲）者，北調則關中康狀元對山、王太史渼陂，蜀則楊狀元昇庵，金陵則陳太史石亭、胡太史秋宇、徐山人髯僊，山東則李尚寶國華、馮别駕海浮，山西則常廷評樓居，維揚則王山人西樓，濟南則王邑佐舜耕，吴中則楊儀部南峯。康富而蕪，王艷而整，楊俊而葩，陳、胡爽而放，徐暢而未汰，李豪而率，馮才氣勃勃，時見紕纇，常多俠而寡馴，西樓工短調，翩翩都雅，舜耕多近人情，兼善諧謔，楊較粗莽；諸君子間作南調，則皆非當家也。南則金陵陳大聲、金在衡，武林沈青門，吴唐伯虎、祝希哲、梁伯龍，而陳、梁最著。唐、金、沈小令並斐亹有致，祝小令亦佳，長則草草，陳、梁多大套，頗著才情，然多俗意陳語，伯仲間耳。”（《曲律·雜論》）此所舉諸家，其集或傳或不傳；而工北調者十九皆北人，南調則皆出於蘇、浙；其受音樂影響，較然可知。沈德符稱：“元人小令，行於燕、趙，後浸淫日盛。”（《顧曲雜言》）徐渭又言：“今唱家稱弋陽腔，則出於江西，兩京、湖南、閩、廣用之；稱餘姚腔者，出於會稽，常、潤、池、太、揚、徐用之；稱海鹽腔者，嘉、湖、温、臺用之。惟昆山腔止行於吴中…