第二十一章　明散曲之南調作家

元人散曲，悉用北調。至明初，南曲猶未大行。最早之南調，惟《南宫詞紀》載《琵琶記》作者高則誠（永嘉平陽人）之《商調二郎神》“秋懷”一套。其後楊維楨、劉東生偶有傳作。周憲王（朱有燉）《誠齋樂府》，雖以北調擅長，亦爲南曲之一大作家。至陳鐸（字大聲，號秋碧，金陵人）、沈仕（字懋學，一字子登，號青門山人，仁和人）二家出，而散曲中始漸行南調。沈德符稱：“元人俱嫻北調，而不及南音。今南曲如《四時歡》、《窺青眼》、《人别後》諸套最古，或以爲元人筆，亦未必然。即沈青門、陳大聲輩，南詞宗匠，皆本朝化治間人。又同時如康對山、王渼陂二太史，俱以北擅場，而不染指於南。”（《顧曲雜言》）由此，可知風氣之轉移，蓋在陳、沈二家崛興之後；金、元北鄙之樂，深入人心，匪一朝一夕之所能改也。 陳鐸官指揮使，沈德符已有“今皆不知其爲何代何方人”之嘆，而特推爲“我朝（明）填詞高手”。又謂：“今人但知陳大聲南調之工耳！其北《一枝花》‘天空碧水澄’全套，爲 [1] 馬致遠‘百歲光陰’，皆詠秋景，真堪伯仲。又《題情》《新水令》 [2] ‘碧桃花外一聲鐘’全套，亦綿麗不減元人。本朝詞手，似無勝之者。”（《顧曲雜言》）惟張旭初獨於鐸深致不滿，謂：“陳大聲，金陵將家子，所爲散套，尚多借襲，而才情亦淺。然句字流麗，可入弦索。如《三弄梅花》一闋，頗稱作家。”（《衡曲麈譚》）鐸本工詞，而南曲特勝；沈張褒貶，皆不免於過情。其温柔綺膩之作，固散曲…