第八章　慢詞之發展

慢曲之爲文人注意，實始於柳永（字耆卿，初名三變，崇安人）。南宋吴曾云：“詞自南唐以來，但有小令。慢曲當起於宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌臺舞席，競賭新聲。耆卿失意無俚，流連坊曲；遂盡收俚俗語言，編入詞中，以便伎人傳習。一時動聽，散播四方。其後東坡、少游、山谷等相繼有作，慢詞遂盛。”（《能改齋漫録》）世之言詞學者，遂以永爲長調之“開山”，而《雲謡集雜曲子》中，唐人已有長調；特皆出於民間之無名作者，恒爲士大夫所鄙夷，必待永之“日與儇子縱游倡館酒樓間，無復檢約”（《藝苑雌黄》）者，始肯低首下心爲之製作，故發展稍遲耳。 《宋史·樂志》稱：“宋初置教坊，得江南樂，已汰其坐部不用。自後因舊曲創新聲，轉加流麗。”柳詞依此種新聲而作，《樂章》一集，長調爲多。葉夢得稱：“永爲舉子時，多游狹邪，善爲歌詞。教坊樂工，每得新腔，必求永爲辭，始行於世。”（《避暑録話》）陳師道亦言：“三變游東都南北二巷，作新樂府，骫骳從俗，天下詠之。”（《後山詩話》）永對慢詞創作之多，蓋應樂工歌妓之請；而擴張詞體，遂爲詞壇别開廣大法門；雖内容“大概非羇旅窮愁之詞，則閨門淫媟之語”（《藝苑雌黄》），不足引以爲病也。 柳詞既多應歌之作，爲迎合倡家心理，不得不雜以“俚俗語言”。黄昇稱“耆卿長於纖艷之詞”（《唐宋諸賢絶妙詞選》），實出當時需要。例如《晝夜樂》之下闋： 洞房飲散簾幃静，擁香衾，歡心稱。金罏麝裊青烟，鳳帳燭摇紅影。無限…