二三

xx： 月前拜读大著《中国戏的优点——内心矛盾》，不胜钦佩。本来人生是个大戏场，在短短的几十年间，一个人要遭遇各种不同的环境。环境上有了新的刺激，感情上就有了新的反应，其中复杂微妙的地方，就是两种以上的完全相反的感情同时存在。要表演这种内心的矛盾，相当困难，除非演员修养到家，既明白戏中人的身世，又了解他的心理状态，这才不至过火或偏差。 其实，一个人从幼到老，无时不充满着内心的矛盾。词人说得好： 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。 年轻时，根本不知道天高地厚，什么叫做忧愁，连做梦也没有想到，可是为着填词的关系，硬要无病呻吟，所以“为赋新词强说愁”。到了中年以后，尝遍人生的苦杯，闲愁万种，三天三夜也说不完；可是饱经忧患的人，觉得对人家诉苦，未免是多余，不但得不到人家的同情，说不定还受人奚落。因此，话儿到了嘴边，还是忍气吞声为妙，这就是造成“欲说还休”的内心矛盾的状态。 大著以四分之一的篇幅来阐明中国戏的原则，以四分之三的地盘来举例说明，从粤剧、潮剧、越剧等地方戏，到中国戏的正宗的京戏，一步紧接一步，说来头头是道。在内行看来，大作富有提神的作用；在外行看来，大著能够引人入胜，因而增进阅读和研究的趣味。 平心而论，大著不但在理论上站得住，而且结构严密，内容充实，行文紧凑，这是此时此地不可多得的一篇好文章。希望你源源赐稿，…