现代中国需要的文学批评家

——参阅李辰东先生演词，见于十二月六日《华北日报》及最近某期的《晨报·学园》 李先生开言就说，“中国现在所需要的批评家，可以分成两方面，一方面是批评以往的，一方面是批评现在的”，关于后者尤其重要，因为“中国所以没有好的创作，完全是为了没有好的批评家来指导”。记得上海有一个短命的杂志，曾经公开讨论为什么中国现下没有伟人的杰作，向有好些忧天之士，举了好些理由，引得两个权威杂志( 《文学》与《现代》) 的编者出来加了好些按语。然而如大旱之如望云霓，杰作依旧如水藏在井底，未曾沛然下降，那些忧天之士唯有抱恨以终了。他们——这一群热衷而无力的浪费者——做梦也想不到他们的饶舌，并非什么催生的妙特灵。如今在他们的理由之上，李先生另外蛇添一足，说是因为完全由于好的批评家指导的缺乏。同时贬责中国，以为没有批评家，所以“现在中国的文学家已经成了一片荒原”。 真的吗? 第一，先有批评家而后有创作吗? 同时第二，必须先有好的批评家，而后才有好的创作吗? 同时第三，创作必须完全接受批评家的指导吗? 事实胜于理论，我们不妨从事实归纳一个结论。荷马、希腊三大悲剧家、斐尔吉、但丁、莎士比亚、辣布莱、塞万提斯、米尔顿、歌德……哪一位大作家，属于第一个条件? 或者属于第二?或者第三? 我们没有列入一位中国大作家，因为依照李先生的说法，中国根本不会产生伟大的作品，因为“以前的批评家……常是令人莫名其妙”。这正好用做不接受…