戏剧试作[1]

写戏，这个题目本来用不着听人讲，一个人绝不是听听人讲演就会写戏，只完全得靠天才与经验才成，讲写戏的人只是给人一点暗示，省去自己一些摸索的功夫，少走点费劲的路子而已，我现在拉拉杂杂的提出几个关于写戏的问题来: 主旨的问题——主旨本来是个抽象的东西，先有个主旨再来写戏是可以的，但不是必需的。可是随便一个故事，不能就算做一出戏，可以叫作小说。小说可以长篇的叙述，戏剧是以最简练的手段说出一件事的内容，主旨这个东西虽然空洞，但写戏时可以把它分成若干部分，化作空气供作写戏的材料，可是不能以它来决定如何写戏。 戏中的人物——戏中最重要的东西，就是看人物性格描写如何。一个戏发展的好不好，全显示在人物上面。如《娜拉》上的娜拉，在前半，她性格的表现上是个很平常的女人，但到后半，她的为人才完全显露出来，把那个戏弄的那样精彩，所以说戏的成败，人物有极大的关系。 戏包含条件—— (一) 美感; (二) 深入浅出; (三) 要紧张，不要刺激; (四) 戏重表演，小说重叙述; (五) 戏与事实发生直接关系，小说为间接的; (六) 戏要拿出人生的重要部分，小说是详述人生全部，(中国戏都是舞台上的小说而不是戏，一切都来说明，不能给出最动人的部分); (七) “三一律”的问题，自然这是希腊写戏的规律，但是现今写戏仍然要应用它。自浪漫主义抬头以后，不大注意“三一律”的限制，就像萧伯纳的Getting Married他自…