第四章　韻位的平仄轉换與表情的關係

每一個人的思想感情是瞬息變化的。跟隨着感情的起伏變化，把它在文學語言上恰如其量地顯示出來，那就有待於韻位的平仄轉换。這手法，在勞動人民不斷創作的實踐中，早經積累了不少的經驗，在本章溯源到《詩經》和《楚辭》時，已經約畧談過了。這個在藝術表現手法上的優秀傳統，發展到了唐、宋間的長短句歌詞，由於曲調的豐富多彩和聲律論的普遍應用，得到多方面的啓示，把音樂曲調和漢民族語言的特性，很巧妙地結合起來了。於是在歌詞的韻位變化上，呈現出百花齊放的奇觀，對表現各種起伏變化的思想感情，也就具備種種不同形式，一任作者選擇。這轉韻的表現手法，是唐中葉以迄五代時的民間藝人不斷創造出來的，從而影響到專業文人，加以提煉確定，作爲倚聲家的共同法則。這轉韻法則，有簡單的和複雜的兩種，兹爲分别舉例如下： 一、上片仄韻，下片换平韻例： 鶯啼殘月，綉閣香燈滅。門外馬嘶郎欲别，正是落花時節。 妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。 韋莊《清平樂》 二、單調小令平换仄例： 畫舸停橈，槿花籬外竹横橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裏住。 歐陽炯《南鄉子》 三、上下片平仄四换（甲）例： 平林漠漠烟如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空伫立，宿島歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。 李白《菩薩蠻》 四、上下片平仄四换（乙）例： 岸柳垂金綫，雨晴鶯百囀。家住緑楊邊，往來多少年。 馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。…