第六章　宋詞的兩股潮流

一般詞的批評家，愛把宋詞分作豪放和婉約兩派。前者以蘇軾作爲代表人物，後者以秦觀作爲代表人物。這種就風格上的分法，雖是出於明人張綖；但據南宋俞文豹《吹劍續録》的記載： 東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：“我詞比柳詞何如？”對曰：“柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱‘楊柳外曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱‘大江東去’。”公爲之絶倒。 可見這個差别之説是由來已久的。但爲什麽會有這兩種不同風格和流派呢？因兩者寫作的動機和作用各不相同，當然就會産生和他的内容相適應的不同風格。我們知道，詞在宋代是配合着管弦來唱的，當然首先就得講究協律，從而達到“音節諧婉”的地步。而且這種唱詞，大多數流行於都市，爲了迎合市民心理，就得偏於描摹男女戀慕和傷離念遠的情感。當時這類作品，就是王世貞所説的“香而弱”（《藝苑卮言》） 的一派。這一派的特點，就是一要音節和諧，二要情調軟美。由於這兩個條件的限制，就很難容納豐富的内容和表達豪爽的氣概，使作者只在音律和技巧上打圈子，陷身於泥淖而不能自拔。但這些作品的“語工而入律”（《避暑録話》卷三記當時贊美秦觀詞的話） ，在當時是最受歌者和聽衆歡迎的，所以一直成爲所謂詞的正宗。它的遠源，是從花間一派來的。我們與其説它是婉約派，不如説它是正統派，而把以蘇軾爲首的豪放派稱作革新派。 正統派的特徵就是特别重視協律。從北宋的柳永、秦觀、周邦彦以至南宋的姜夔、吴文英，雖然面…