第一章　論平仄四聲在詞曲結構上的安排和作用

詞和曲都是所謂“倚聲之學”。它的字句，全要依照曲調的抑揚高下，予以妥善安排。漢民族語言，照着每個單字的發音次第，都可讀出四種不同的音調。但這四聲，因爲時代和地域的關係，並不是一成不變的。一般把《唐韻》系統的平、上、去、入和《中原音韻》系統的陰平、陽平、上、去都叫做四聲；又簡化爲平、仄兩類，作爲審音綴辭的標準。詞和曲就是遵照這個標準，適應各個不同曲調的節奏，來作安排的。 字調有剛柔、長短、輕重之分。把每個不同性質的單字連綴成爲一個句子，用來表達起伏變化的思想情感而恰如其分，便能使聽者發生美感而引起共鳴。這便是平仄四聲在“倚聲填詞”方面的主要作用。 這平仄四聲的錯綜使用，爲了表達喜、怒、哀、樂的不同情感，該作不同樣的安排，也就是要取得和諧和拗怒的矛盾的統一。在漢民族詩歌形式的發展中，只有詞和曲，才達到了這種境地。 詞、曲的聲韻組織，是從唐人近體詩的基礎上發展起來的。近體詩的平仄安排，是兩平兩仄相間而以雙字爲準則的。有如下列四式： （甲）五言仄起式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （乙）五言平起式： 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （丙）七言仄起式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 （丁）七言平起式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 如果第一句就押韻，那末，甲式該改作仄仄仄平平，…