第五章　慢曲盛行和柳永在歌詞發展史上的地位

歌曲有急有慢，是跟着情感爲變化的。在敦煌發現的唐寫本琵琶譜中，標明急曲子的有《胡相問》一曲，標明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，標明慢曲子和急曲子交互使用的有《傾杯樂》、《伊州》二套。大概《傾杯樂》和《伊州》屬於成套的大曲，所以一段慢調，一段急調，更番演唱。但《伊州》只急、慢各一段，似乎不是全套。據白居易《霓裳羽衣歌》的自注：“凡曲將畢，皆聲拍促速；唯《霓裳》之末，長引一聲也。”那末，整套大曲，都以前慢、後急爲準。至於一般雜曲，似乎急就是急，慢就是慢。《宋史》卷一百四十二《樂志》十七説，乾興（公元一〇二二年）以來，教坊所用的“急、慢諸曲幾千數”。又説：“民間作新聲者甚衆，而教坊不用。”這可看到北宋時代，由於晚唐、五代以來的混亂局面一旦得到統一，人民有了休養生息的機會，經濟日趨繁榮，促進了歌曲的發展。加上北宋初期，有了教坊的設置，又陸續從荆南、西川、江南、太原等割據王朝，取得了二三百名技藝很高的樂工，集中首都所在地（今河南開封）的教坊裏（見《宋史·樂志》十七） 。他們的任務是“因舊曲造新聲”，在唐代燕樂雜曲的基礎上，進一步有所創作。這樣與民間創作歌曲交互影響，開闢了宋詞發展的廣大園地。直到北宋末期，一般官妓和“瓦子”（歌妓所住的地方） 裏的歌女們，對令、慢曲和諸宫調各有專業。晏幾道描寫她們唱令詞時的情態：“小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。”（《鷓鴣天》） 這是北宋盛時的情況。再…