第三章　韻位疏密與表情的關係

梁劉勰談到聲律問題，認爲“聲有飛、沉”；又説：“沉則響發而斷，飛則聲揚不還。”（《文心雕龍·聲律》第三十三） 這裏説明漢語的每一個音，都有它的不同性質。如果在組織成爲詞句時不能作妥善的搭配，就難以顯示高低、抑揚的音節，而且吟唱起來會拗折嗓子。所以他又説：“古之教歌，先揆以法，使疾呼中宫，徐呼中微。”又説：“商徵響高，宫羽聲下，抗喉矯舌之差，攢唇激齒之異，廉肉相準，皎然可分。”他接着説明怎樣把這些不同性質的字音安排得適當，就該“左礙而尋右，末滯而討前，則聲轉於吻，玲玲如振玉；辭靡於耳，累累如貫珠。”（同上） 這對聲韻上的安排，講得十分透闢。它是結合着音樂關係和漢語的特性，來制定法則的。從唐人律、絶詩以至後來的詞、曲，都是根據這個法則進一步付之實踐，越來越講究得精密的。 在歌調聲韻安排上的基本法則，原不外乎沈約所説：“欲使宫羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響。一簡之内，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。”（《宋書》卷六十七《謝靈運傳》） 但再要説得簡要明瞭，就是在每一個句子中間的平仄聲字，必須相間使用，使它顯出和諧的音節；在整個篇章中的韻位所在，必須遥相呼應，使它的音響和所表達的感情恰恰相稱，隨着感情的起伏變化而有所調節。劉勰也曾説起：“異音相從謂之和；回聲相應謂之韻。”（《文心雕龍·聲律》） 這“異音相從”就是在每個句子中的字調問題；“同聲相應”就是在整個篇章中韻位問題。關於前者，…