剧本创作的商榷

现在真确的，戏剧革命的微光，已经闪烁于中国的舞台上了！戏剧为文学之一，而同时更具有普遍与迅速的传播，与刺激的效力。在群众中，因为诗歌、小说、绘画、建筑，虽都是借声调、色彩、形体表现出的艺术，而在最少的时间，表现出活动而迅疾，且能即予人以深刻的印象的，莫过于戏剧的艺术。英国某诗家曾说戏剧：“是一切美的融合。”这个意思，就是以戏剧为能包括其他所有的艺术，如诗歌，小说、绘画、建筑等，而将一切的幻想的境地与形式的美，韵律的谐和，都被戏剧包起。将人们的生命，完全启示出来。这等理论，是新剧的唯一使命，而绝非旧剧所能梦见的。 我们现在所号为中国之新剧的，其来源早在十几年前，但至五四以前，不但实际上所谓新剧，无丝毫舞台上的进步，即研究讨论者，也是不很多见。至于说的对与不对，那更不成问题了。后来文学革命既已鲜明的打起旗帜，戏剧改良的议论，也屡屡遇到。可是在实际上，究竟还有几分的成功？其实呢，改良戏剧的议论，与实地演作的戏剧，都也好多好多，何以旧剧的势力，仍然旗鼓高张，而新剧的呼声，仍然是细弱微小，不为一般人所注重呢？其中固然有许多的原因：如观众的程度低下，演剧者的艺术幼稚，但我以为没有很好的剧本，却是不可忽视的。 的确，虽有良好剧本，而没有良好的演剧者，虽有剧本，亦等于无。然我们要问，到底是剧本支配演剧者呢？还是演剧者支配剧本？若说演剧者支配剧本，那正如一般流氓式的新剧的病象，原无剧本之可言，只是任…