柔　厚

一 末句好在一“腻”字，即全篇亦好在腻字上，唯过片两句，大笔濡染耳。真是腻得可以。夫腻岂易言哉，柔厚之积也。柔厚之积，是情腻也，如秋藕丝，如春柳絮，如黏地絮，如雨余黏地之絮，是喻腻也。八句四韵，四对仗。通体七言，是调腻也；自九御而十遇而十一暮，是韵腻也；末句“雨”“余”二字，双声叠韵，复同为撮口呼，与“絮”字亦为叠韵，而“絮”与“地”相邻，“地”与“似”又为叠韵，七字之间，如丝引蔓，如漆投胶，是和腻也。故雒诵全章，尤其是到煞尾，唯觉腻字之的当，于是“别饶姿态”之姿态也者，又隐跃而可会矣。（俞平伯《清真词释》） 俞先生讲周邦彦《玉楼春》词，前已讲到“点睛”，俞先生还认为这首词“柔厚”。“柔”属于阴柔的风格，同一阴柔，又有各种分别，“柔厚”指阴柔而富于情味的。俞先生说“即全篇亦好在腻字上”。 桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。 从全篇看，腻在何处？即在末句的“情似雨余黏地絮”。这种情从何而来，从刘晨、阮肇入仙山与仙女相会后，又与仙女分别，别后再入山寻仙女无从寻找而来，这就跟首句的“不作从容住”的与仙女别，次句的别后的藕断丝连相结合，则首联也是写情。因此怀念与仙女在一起时的相候，才有今日的独寻，则次联也在写情，独寻不见，才有三联四联，那么三联四联也在写情。这才显出写情的丰富，所以称为柔厚。俞先…