仿效和点化

一 魏武帝乐府：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹(1) ，山岛竦峙。……秋风萧飒，洪涛涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”其辞亦有本。相如《上林》云：“视之无端，察之无涯。日出东沼，月生西陂。”马融《广成》云：“天地虹洞(2) ，因无端涯。大明(3) 出东，月生西陂。”扬雄《校猎》云：“出入日月，天与地沓(4) 。”然觉扬语奇，武帝语壮。又“月生西陂”语有何致，而马融复袭之？（王世贞《艺苑卮言》卷三） 【注释】 (1) 澹澹：状水波摇荡。 (2) 虹洞：状广大。 (3) 大明：太阳。 (4) 沓：合，指天地相接。 文学创作中的描写，有的是有所继承的，就是仿效前人的写法加以变化，具有推陈出新的作用，这是好的；有的光是仿效，缺少变化，那是要不得的；也有的两种写法的类似只是暗合，并非仿效。现在通过比较，看看这些类似的写法怎样使它变化，怎样使它更丰富，写得成功或失败的原因何在，这对怎样点化的探讨也许有帮助。 文学创作中的点化手法是多种多样的，一种是比前人说得更具体，更丰富，创造出新的境界。比方司马相如《上林赋》：“视之无端，察之无涯。”指上林地方广阔无边，这是概念的说明。下文说：“日出东沼，月生西陂。”比较具体些，还缺乏形象描写。扬雄《校猎赋》作：“出入日月，天与地沓。”第二句说，在那里境界广阔，望出去天与地合而为一，这样说就有新意。曹操在《观沧海》里说成：“日月之行，若出其中；…