第七讲

元代文学 元代的戏曲（上） 元代是蒙古新民族占领全中国的时期，也就是新兴文学压倒中国旧有文学的时期。元代的历史虽只有九十余年，而在文学史上放一异彩，自是值得我们珍视的。 元代的旧文学，如诗文词赋，无一足述者。著名的作家如元好问、金履祥、赵孟頫、虞集、杨载、范梈、揭傒斯、杨维桢辈，皆远逊于唐宋名家。这显见唐宋的正统文学至元代而衰微，这时又有异军突起的新时代文学起来了。元代的新兴文学谁都知道是戏曲，而且，谁都认定戏曲是元代文学的奇迹。 戏曲是综合的艺术，起来较迟，其体制至元代始完全确立。 在元以前，我们也可以寻出一些戏曲的悠远的渊源：最早的如先秦时楚国的优孟、扮饰孙叔敖的衣冠，已开扮演的初例。两汉的俳优，则以歌舞及戏谑为能事。至南北朝，即已有合歌舞以扮演故事者，如北齐的《兰陵王舞》，乃模拟兰陵王长恭以代面对敌的指挥刺击之状；又有《踏摇娘舞》，乃以男子扮装妇人摇顿其身以悲歌；《拨头舞》（一作《钵头》）出自西域，乃象征孝子杀猛兽以报父仇；《苏中郎舞》起于隋末，乃扮装醉汉独自跳舞。到了唐代，则更有歌舞戏与滑稽戏之别：歌舞戏得玄宗的倡导而发达，当时所扮演者除“代面”“拨头”“踏摇娘”“苏中郎”及“参军戏”诸古剧外，尚有“樊哙排君难”等新剧，然皆以歌舞为主，扮演的事实过于简单，还不能称为纯粹的戏曲。至当时的滑稽戏，则只是用动作、言语以讽刺时事，而不能合以歌舞，有戏而无曲，离正式的戏曲尚远。 戏曲…