第八章　最早的青衣新腔

一 《玉堂春》 十一月四日梅剧团在天津中国大戏院表演期满，全体团员与梅氏家属，第二天都先去北京；梅先生因为连演了四十一场戏，不免感到有些疲劳，大家决定让我跟姚玉芙陪他留在利顺德饭店休息两天再去。那天晚餐已毕，我们很舒泰地坐着闲谈。梅先生笑着说： “这四十天来我们也够忙的了，今天觉得轻松得多。但是热闹惯的，一下子人都走了，也显得太冷静一点。好吧，我们来写舞台生活的稿子吧。” 姚玉芙坐在一边，拿着一枝笔，在替葆玖排戏码，预备到了北京就唱的。正写到《玉堂春》（《三堂会审》），梅先生看见了就说： “我来讲讲我学《玉堂春》的经过。这出戏是我伯父亲自教我的。那时候老生的唱法已经有了很多变化，进步相当的快，成绩也相当的大。青衣方面的发展，就比较的慢一点，还没有具体的表现。 “王大爷（瑶卿）眼看着老生一行有谭老板在那里撷取各家的优点，融会贯通了，自成一派，创造出一种新的途径；他们同台合作多年，不免受到了谭的影响，就想起来担任这改革青衣的工作。 “我伯父是跟谭老板伴奏的，自然也常给王大爷操琴，因此他对王大爷的唱腔，是非常熟悉的。他教我这出《玉堂春》里面的腔，虽说有他的一位外界朋友编的新腔，可是大体上还是脱不了王大爷的基本唱法。 “这位外界朋友是谁呢？我得介绍两句。此人名叫林季鸿，是福建人，生长在北京。从小就爱听戏，对于青衣腔调，很有揣摩；可不是票友，不能登台表演，经常在杨韵芳家里研究新腔。这戏的腔是…