第四章　元代之绘画

元族起于斡难河、克鲁伦河、肯特山附近，其势力渐渐扩张，并四邻而牧马南下，竟席卷亚洲及欧洲东北诸部之地；其经略之雄伟，为秦皇、汉武、唐太宗所不及也。然元与辽金，多为毳幕之民，马蹄所过，庐舍为墟，文物典章，黯然无睹。故有元一代，以言文艺学术，实无所成就。仅以其武力抚有中土以后，放弃其生来部落之习，稍范中国立国之规，不师先圣礼义之长，徒于其表面者慕之追之；以致惰气中乘，雄心软化，天赋犷悍之质，既奄然以尽，元代之宗社，亦随之而倾覆矣。以文学言，则仅有戏曲小说等软文学之大勃兴，成一代之特彩。语云：“金之诗多悲，元之诗多纤。”盖有所由来欤。 总元之历世，自忽必烈灭宋至顺帝末，凡九十余年。此九十余年中，因异族入主中原，政教之旨趣既殊，人民之心理亦异，其影响于当时绘画者，亦呈特殊之观。即全倾向于文学化之进展，以达吾国文人画之最高潮。原吾国宋代绘画，以禅理学之影响，形成尚理想重笔墨之特殊风气，使文人寄兴之作，大有势力于画苑。然南北宋，均有大规模之画院，冠冕于朝廷，院中画史，几全为精工艳丽者流，占画院重要之势力；而四方画士，亦每以得一供奉为荣；故尚技巧，丽赋色之作者，仍属不少。元崛起漠北，以武力入主中原，自不知文艺为何物，故内府之收藏鉴别，远不如唐宋之淹博；亦无画录记载，以为流传。惟大德四年，藏于秘书监之画，选其佳者，驰驿杭州，命裱工王芝呈以古玉象牙为轴，以鸾鹊木锦天碧绫为装裱，并精制漆匣，藏于秘书库…