第七十二章 新文学运动以来的十部著作（下）

青年人有不做诗的么？要是有，我想也不会比凤毛麟角容易找。难怪我们常听见人说，新诗多的像雨后的春笋。虽然这个比喻有些不切当。与其说新诗像雨后的春笋，不如说新诗人像雨后的秋蛙吧。 要是你的耳朵像我一样，不懂得音乐，听了秋蛙歌唱是不容易辨别它们各自特殊的音调的。可是它们歌唱得多么高兴，又多么自然！它们在有一时期是不得不唱的！那就是说，有一个时期它们是诗人。青年人也谁都有一个诗人的时期。这大约古今中外都没多大的分别。不过古今中外，大约很少有我们现在这样发表的方便。 这也许可以部分的解释新诗虽多，满意的贡献却不多的道理。还有一个原因，就是新诗的模型，声调，修辞，造句，都得重新草创，它的困难比别种作品大得多。 我想起的两种新诗代表作品是郭沫若先生的女神，和徐志摩先生的《志摩的诗》。《女神》很早就出版，《志摩的诗》去年秋才印成单行本，放在一块几乎就可以包括了新诗的变迁。并且它们的作者都是诗人，而且都很有些才气。郭沫若先生有的是雄大的气魄。他能在新诗初创时，排开了旧式辞章的束缚！虽然他对于旧诗词，好像很有研究的——自己创造一种新的语句，而且声调很和谐。可是他那时的力量还不足，因此常常像一座空旷的花园，只有面积，没有亭台池沼的点缀。他许多诗的单调的结构，句的重复，行的重复，章的重复，在后面又没有石破天惊的收束，都可以表示郭先生的气魄与力量不相称。我们希望，并且相信，郭先生会有力量撑得起他气魄的一天。…