第十一讲 拉斐尔（下）

四、毡幕图稿 在西斯廷礼拜堂内，一般佛罗伦萨画家，如波提切利、吉兰达约、佩鲁吉诺们的壁画下面，留着一方空白的墙壁，上面描着一幅很单纯的素描，形象是衣褶。一五一五年左右，教皇利奥十世曾想用比这更美的图案去垫补。 这方墙壁，既然很低，离开地面很近，壁画自然是不相宜了：于是人们想到毡幕装饰。这还是为意大利所不熟知的艺术。可是佛兰德斯（Flandre，弗拉芒）的匠人已经那样精明，在毡幕上居然能把一幅画上的一切细腻精微的地方表达出来。那时爱好富丽堂皇的风尚也得到了满足，因为毡幕在原质上更能容纳高贵的材料，羊毛上可以绣上丝、金线、银线。 拉斐尔那时就被委托描绘毡幕装饰的图稿。织毡的工作却请布鲁塞尔（白鲁塞尔）的工人担任。 一五二〇年，毡幕织好了挂上墙去，当时的人们都记载过这事实，并都表示惊异叹赏。 这些毡幕的遭遇很奇怪：利奥十世薨逝后六年，一五二七年时，它们忽然失踪了。一五五四年，重又回到梵蒂冈宫内。一七九八年被法国军队抢去。一八〇八年又回至原处，留至今日，可已不是在它们应该悬挂的地位，而是在梵蒂冈博物馆的一室；且也只是些残迹：羊毛已褪了色，纤维已分解；金线银线都给偷完了。 至于拉斐尔的图稿，却留在布鲁塞尔的制毡厂里。一世纪后，由鲁本斯为英王查理一世购去，自此迄今，这些图稿便留在伦敦。 现在留存的还有九幅毡幕，第十幅给当时侵略意大利的法国兵割成片片，为了要更易出售。图稿中三幅已经失踪，但现存的…