第六章 近代剧之形式及技巧

希腊剧系三四万的民众合起来的一种祭祀。民众自家虽不上场，然而上场的演员是他们中间送出来的代表。所以演者观者，同时一样的陶醉与神圣的情绪之中，并且演员之外，还有合唱团员，自由自在的在那里向民众说明剧情，批评演艺，歌唱颂扬演员和被演剧本的好处。所以希腊的戏剧是大家合唱起来的。 到了莎士比亚的戏剧，观众和演员剧本，却分开了。不过这时代的戏剧，还系给大家看到戏剧。观众所得的地方，还是一样的。到了近代剧的时代，演员被逐到了一角的舞台上去，观众各人以各人的眼光在那里探头张目，所得的感想各不相同。这就是近代剧的特色，也即是近代发达到极点的个人主义的反映。 有人说易卜生的戏剧里，是我们的四围墙中，撤去了一面的细菌，这说实在是说得很对。正因为近代剧系由一个窗里看进去的原因，所以舞台要立体的，三面要开广的，建筑也要半永久式的。易卜生与斯曲林堡为想给与世间和人物与安定，甚至不惜探用三一致式，或提倡独幕喜剧。 时地的一致，世间的短缩，人物的简约，是近代剧作家注意之点。斯曲林堡的独幕戏曲里，有光是二人的，也有两人中间一人守着沉默，光是一人讲话的。二幕的戏剧，虽然不多，然而场面的转化上有必要时，如Bjoernson人力以上的第一部那么，也是有的。 三幕的形式，在近代剧里比较得多，尤其是易卜生喜欢用这种形式。挪拉，建筑师所尔内斯（The Master Builder Solness，1892），小爱约儿夫（Li…