第十一章　明杂剧概况

在明代的戏剧领域里，杂剧这一体制，已随着时间的推移，逐渐失去戏剧重心的地位，而让位于由南戏衍变而来的传奇；逐渐由舞台艺术变为案头文学，到后来几乎完全失掉了舞台生命。 明代杂剧，一方面继承了元杂剧的传统和规模，一方面又受南戏从体制到音乐的影响而有所变化和发展，在元、明、清三代的杂剧发展过程中，起着承先启后的作用。它仍然是我国戏剧史上和戏剧文学宝贵遗产中不可缺少的一部分。 明代杂剧，约可分为两个时期，即自明洪武建国起至弘治、正德间（1368—1521）为第一期；自嘉靖至明末（1522—1644）为第二期。明杂剧作家，除无名氏外，在作品上署名的、有姓名或别号可考的约有三百个。但其中有很多是重复的，因为一个作家有时用本名，有时用一个或几个别号。例如：朱有燉一人，就有全阳子、全阳真人、全阳翁、全阳老人、老狂生、锦窠老人、诚斋等别号；叶宪祖就有槲（hú）园居士、斛园居士、槲园外史等别号，其他作家也大都喜用别号署名。因此，作家实际人数，远远低于这个数字，大约不过百人左右。作品总数约在五百本以上，现存的还有一百五十本左右。作家人数和作品数量，都略少于元代。 就其思想内容总的情况来看，五百多本作品，约有四分之一是神鬼故事（参见第十四章明杂剧剧目部分，虽不是全貌，但也可看出一些情况）；也就是属于元杂剧十二科中的“神仙道化”和“神头鬼面”剧。其他如历史（包括历史传说）剧、男女爱情剧、风花雪月剧等，都各占…