第十三章　明代戏剧理论著作简介

元杂剧自产生到发展，大约经过了一百年的时间，作家人才辈出，作品蔚然大观，已如前文所述。到了元末明初，便有人进行总结性的论述，例如燕南芝庵《唱论》，对于歌曲唱法，作了简要说明。又如钟嗣成的《录鬼簿》（后又经明人作《续编》），记录了元代戏曲家的生平事迹和作品目录，包括作家一百五十余人，作品名目四百余种，是我们研究金、元戏曲的第一手材料。夏庭芝的《青楼集》，记述了元代一百一十多个妓女（大多数是戏曲和曲艺演员）和三十多个男演员以及戏剧、散曲作家五十余人的事迹，也是有关戏曲史的宝贵资料。但这类著作较少，因此，本节扼要地介绍一下明代人撰述的戏曲理论著作。 资料丰富，对后来影响较大的，当首推明初人朱权著的《太和正音谱》。此书成于洪武三十一年（1398）。内容大致可分为两个部分，即：戏曲理论和史料，戏曲曲谱。前一部分中，包括古典戏曲的体制、流派、制曲方法，杂剧的分科，脚色的源流等，对于古典戏曲理论和研究方面，对于元代和明初戏剧的评论和作品目录，都为我们提供了丰富的资料。有关戏曲声乐的理论，歌唱方法，宫调性质，歌曲源流等，则补充了元人燕南芝庵《唱论》的原著，增入了新的材料。后一部分的曲谱，是根据北曲（包括诸宫调、杂剧、散套）的黄钟、正宫、仙吕、中吕、南吕等五宫，及大石调、小石调、双调、越调、商调、商角调、般涉调等七调共十二宫调的分类（北杂剧仅用五宫四调），列举出每一宫调里的每一支曲牌的格式，详细注明…