五、画之用笔

作画之始，先讲画法，后求画理，再求画趣，法理皆有一定。若画趣即所谓气韵，此则视作画者天资与学力，要皆出之于笔。 古人作画，于用笔最注重于起讫。何谓起讫，即落笔处与收笔处也。落笔之始，当如善书者之作勒，贵涩而迟。收笔之末，当如善书者之作，须存其笔锋，得势而出。起讫分明，则遇圆成圆，遇方成方，直中求曲，弱中求力，自然合于法度，停顿转折，亦可随笔锋之所向。前人辨起讫之法至繁且密。清董所论，则简单而明确，盖所谓欲左先右，欲下先上，勒得住，收得住，亦即书家写字所谓回锋法也。古人又谓执笔要恭，落笔要松，此又为不二法门，盖落笔能松，则浓淡浅深，可以随其印象，愈可见其笔法矣。 宋郭熙《山水训》言用笔法，区分为八：今存其目，浅释其意。 一曰斡，卧笔以淡墨着于纸上，重叠数次，使画得加深厚之法也。 一曰渲，画成以后，再用细笔作擦法，使水墨不可分之法也。 一曰皴，卧笔以焦墨缓着于纸之谓，笔头宜锐。 一曰刷，以水墨混合而作色泽之谓。 一曰点，以笔端注墨为之，此法最难。 一曰，用卧笔似作皴法，而带水以和墨，笔头须直往。 一曰擢，擢以笔头向下，似作点法，而用力者。 一曰画，后人有称为拖者，其法引笔顺锋而为之，实则用干墨，可谓之画；用淡墨或水，可谓之拖。 以上八法，为古今画人用笔所本，所有画之用笔，亦不能逾此范围；至落笔先后，亦有一定之法程，故各家画谱，类多载之。惟古人用笔，往往加以变化，今举其例：如起笔不应此处…