十、论皴法及点苔

画之山石树木，皆重皴法。其笔法，有浓淡、繁简、燥湿之不同，当求笔到意足，各宜合度。其所以合度，则在浓笔宜分明，淡笔宜骨力，繁笔宜检静，简笔宜沉着，湿笔宜爽朗，燥笔宜润泽；至山石之皴法，多创始于唐宋间人，盖古人作画，有染无皴，自唐李思训、王维始发明皴法也。用述派别于下： 小斧劈皴 李思训用点攒簇而成皴，下笔首重尾轻，形似丁头。后人以李为北宗。 雨雪皴 亦名雨点皴，王维亦用点攒簇成皴，下笔均直，形似稻谷。后人以王为南宗。 披麻皴 亦名麻皮皴，董源用王维渲淡法，下笔均直，点纵为长，遂变为此皴，巨然及元人多学之。 大斧劈皴 南宋刘松年作皴，犹作小斧劈法，李唐亦近之。夏圭、马远乃变其法，用侧笔皴，或用卧笔带水作皴，谓之带水斧斫，则已非北宗之皴法。 长斧劈皴 许道宁、颜晖所作，一名曰雨淋墙头。 短笔皴 江贯道师巨然所作。 泥里拔钉皴 夏圭师李唐所作。 拖泥带水皴 米友仁所作。先以水遍抹山形坡形大小之处，然后蘸佳墨横笔拖之。 卷云皴 郭熙画皴，原用披麻，至矾头石用笔多旋转，如卷云，故名。 解索皴 王叔明喜用长皴皴山峦，准头用笔多弯曲，故名。 马牙勾 李思训、赵千里所作多有之，盖先勾勒成山，却以大青绿着色，方用螺青苦绿碎皴染，兼以泥金作石脚。 荷叶筋 赵孟画山，分脉络，似荷叶，故名。 大抵皴法，以斧劈、披麻为二大宗，其他皴法，皆由二大宗变化而出，盖古人画中皴染，本非一格，每到画时，意之所至，就山之…