武旦

国剧在乾隆以前没有现在之武戏，故自宋元到明末，没有武生这个名词，更无武旦，凡有用武生武旦时，则只写生或旦“戎装上”便足，因为彼时没有现在大打特打之武戏，用不着打仗的技术，只是武人的装束便妥。清朝初叶，才有武生的重戏，虽已有武旦之名，但仍没有他的正戏，所谓武旦的正戏，自乾嘉后始有之，只不过是添了些短打，还没有什么新鲜的。自从打出手加重之后，武旦才有特别的戏，然因打出手，左不过是那些动作，每出戏都是如此，有点变化也不多，所以戏界有一句谚语曰：武旦叫好不叫座。盖武旦打出手时，打的好可以得哄堂的好，但若依仗武旦叫多少座来，那是不容易的，有的稍有叫座能力者，则一定是扮相稍美，带演花旦戏的力量耳。所以所有的戏班，有好的武旦固好，没有他也没有什么关系。在同治光绪年间，北平的戏是最发达的时期，长久的戏班，总有十五六个，但其中有好武旦的，不过两三班。因为这些情形，所以北京出名的武旦，不过几个人，兹略述如下。 龚翠兰 这是北平有名的武旦之中，最早的一位，曾搭四喜班。老辈云，戏中出手，有他创的，然亦不多，不过把子打的极美，后来之武旦，多是效法他的。 一阵风 一阵风，忘其名，本系梆子班出身，搭永胜奎班，颇有叫座能力，亦恒搭皮簧班，因武旦唱功话白都很少，搭皮簧班也没什么不合式处也。老辈云，他打出手倒没什么特长，但是把子打的极美，身段亦极灵活利落，故人以一阵风呼之。因国服期间，北京不能演戏，他们全班到吾乡去演…