第二讲 唐人近体诗和曲子词的演化

要学填词，首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美，都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地联缀起来，构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把“奇偶相生，轻重相权”八个字作为调整音韵的法则，不过长短句词曲比较更为错综复杂，变化特多而已。 近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。古有“两句一联，四句一绝”之说。而这四句之中，起承转合，构成一个整体，和我国民间广泛流行的曲调是恰相符合的。律诗例为八句，首尾单行，中间两个对偶，也和另一种流行曲调同其结构。所以这近体诗的组织形式，虽然貌似简单，而在声韵上的调整安排，是和音乐紧密结合，经过无数作者的苦心实践，才逐渐臻于完美，不是偶然的。 兹将近体诗的几种定格列举如下： （一）五言绝句 1.平起顺黏格： 平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。 例如：皇甫冉《婕妤怨》： 花枝出建章，凤管发昭阳。 借问承恩者，双蛾几许长？ 2.仄起顺黏格： 仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。 平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。 例如：卢纶《塞下曲》： 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 3.平起偏格： 平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。 例如：李端《听筝》： 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 4.仄起偏格： 仄仄平平仄…