第四章　我和余叔岩合作时期

一 余叔岩的家世 一九一九年一月（阴历戊午年腊月），姚佩兰、王毓楼组织了喜群社，约我在新明大戏院开幕演出。我介绍余三哥（叔岩）一同参加。那一时期，我和叔岩合演的戏有《梅龙镇》《打渔杀家》《三击掌》《战蒲关》《南天门》《珠帘寨》等戏；他单唱的，除了谭派戏而外，还有一些比较冷的靠把戏和做工戏，为的是避免与王凤卿先生戏码雷同，另外也含有对观众展览剧目的意思，所以在一个月内，尽量不唱翻头的戏。当时，谭鑫培先生逝世不久，观众怀念他的艺术，因为余叔岩学谭有心得，引起大家重视，从此就成了名。 内行有句话：“一嗓定乾坤。”这意思说，演员首先要有一条好嗓子，才能在舞台上成为好角。所以演员的倒仓变嗓时期是一个关口，倒不过来，往往一蹶不振，沦为配角。但如果刻苦锻炼，在艺术上达到某种高峰程度，就能够克服生理上的缺点，扭转乾坤，成为影响不小的流派。余叔岩的艺术成就，正是一个很好的例子。 叔岩早年以小小余三胜的艺名，在天津成为童伶中的红角。倒仓后，由于劳累过度，嗓音受伤，经过八九年极艰苦的锻炼，才以余叔岩的本名，参加我们的喜群社，正式搭班演出，终于继承谭派，发展成为余派。我和叔岩在喜群社合作时期，虽只短短一年多，但我们互相切磋研究，在表演艺术的提高上，都有很大的收获。我想谈一谈他的家世、继承、发展、创造和学习方法，希望青年演员从这里看出他经过的艺术道路，得到启发和借鉴。 叔岩名第祺，是余三胜的孙子，余紫云的第…