第六章　南北朝的骈文和散文

南北朝时代，由于社会政治的原因，以及文学思潮的影响，形成了骈文畸形繁荣的局面。但是，在一部分历史、地理之类的学术性著作里，散文也还有一定的发展馀地。 在帝王和贵族左右着文坛的南北朝时代，作家们大多数都生活在帝王、贵族的周围，他们的生活、思想、艺术趣味都受到很大的束缚。为了用华丽纤巧的形式来掩饰空虚贫乏的内容，骈文这种特别注意形式美的文体，便受到当时文人们普遍的欢迎，大大地繁荣起来了。 骈文的形式技巧也比魏晋时代更加精密了。在句法上，不仅讲求对偶，而且把偶句分类归纳为言对、事对、正对、反对等等类型，加以探讨研究。句的字数也渐渐趋向骈四俪六，《文心雕龙?章句篇》说："四字密而不促，六字格而非缓。或变之以三五，盖应机之权变也。"在声律上，骈文虽然不像诗歌那样有"八病"的限制，但也要求平仄配合，"辘轳交往"。其他如用典、比喻、夸饰、物色等等的技巧，《文心雕龙》也各有专篇讨论。 由于文学的发展，特别是文学形式技巧的发展，南北朝作家们开始探索文学和非文学的区别。他们最初是把经、史、诸子划在文学范围之外，又区分文学范围以内的作品为"有韵"的"文"和"无韵"的"笔"两类。后来梁元帝萧绎认为只有"骑彀纷披，宫徽靡曼。唇吻遒会，情灵摇荡"的作品，才可以称之为"文"，至于"退则非谓成篇，进则不云取义"的章表、书记等类的实用骈散文字，则只能称之为"笔"(见萧绎《金楼子?立言篇》)。这就表现出重文轻笔的轻向…