第八章　本时期的戏剧

一 戏剧运动概况 本时期开始几年中，戏剧运动就有了新的进展。郑伯奇在《中国戏剧运动的进路》一文中说： 这两三年来，尤其是一九二八—二九年度，中国的戏剧运动现出了空前未有之盛况。……社会的前进分子对于戏剧运动都抱有特别的兴会。学生大众间更表现出热烈的情趣。各学校所属的演戏团体，大的小的，正式的和非正式的，综合起来数目一定不少。……这不是偶然发生的事实，更不是几多个少不更事的文学青年一种好奇的风尚，这应该有它发生的理由，有它不得不发生的社会的根据。……一方面我们可以说中国的文学运动已经达到要求戏剧的程度了。……真正的原因，我以为在于最近社会的激变。在这激变中间，最可注目的是大众势力的增强和它的集团化。从前呻吟“自我”，歌咏“恋爱”的词篇，在大众面前成了苍白无色的东西了。描写人生，申诉痛苦的作品，只能给“读者”以间接的刺激，而不能自由地深入到大众中间去。激动大众，组织大众，最直接而最有力，当然要推戏剧。所以革命（指一九二五年至一九二七年的大革命）最高潮的时代，无论广州，无论武汉，无论其它地方，戏剧都是很热烈地被要求着的。时势虽然变了，大众的威力依然保持着，他们对于戏剧一类的东西仍是要求着，这在接近他们的人们都看得出。尤其学生大众，他们不仅要求戏剧来激动他们自身，还想利用戏剧这种手段，发挥他们所有的不平和要求。学生团体的剧社，就是这样发生的。职业剧团的公演，也是受这种社会层的支持和拥护。(…