写山水诀

近代作画，多宗董源、李成二家，笔法树石各不相似，学者当尽心焉[1]。 树要四面俱有干与枝，盖取其圆润[2]。 树要有身分，画家谓之纽子，要折搭得中，树身各要有发生[3]。 树要偃仰稀密相间，有叶树枝软，面后皆有仰枝[4]。 画石之法，先以淡墨起，可改可救[5]，渐用浓墨者为上。 石五十步真，石看三面，用方圆之法，须方多圆少[6]。 董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势[7]。董石谓之麻皮皴，坡脚无向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处[8]，著色不离乎此。石著色要重。 董源小山石谓之矾头，山中有云气，此皆金陵山景[9]，皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之[10]，再用淡墨破。 山论三远：从下相连不断谓之平远，从近隔开相对谓之阔远，从山外远景渭之高远[11]。 山水中用笔法谓之筋骨相连[12]。有笔有墨之分：用描处糊突其笔[13]，谓之有笔。水笔不动描法[14]，谓之有笔。此画家紧要处，山石树木皆用此。 大概树要填空[15]。小树大树，一偃一仰，向背浓淡，各不相犯[16]。繁处间疏处，须要得中[17]。若画得纯熟，自然笔法出现。 画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色[18]。不可多用，多则要滞笔[19]。间用螺青入墨亦妙[20]。吴妆容易人眼，使墨士气[21]。 皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意[22]。登楼望空阔处气韵，看云采，即是山头景物。李成…