畫訣

學畫，先畫樹，後畫石。畫石外為輪廓，內為石紋。石紋之後，方用皴法。石紋者，皴之現者也。皴法者，石紋之渾者也。畫石筆法亦與畫樹同，中有轉折處，勿露棱角。 畫石塊，上白下黑。白者陽也。黑者陰也。石麵多平，上承日月照臨故白。石旁多紋，或草苔所積，或不見日月為伏陰故黑。石最忌蠻，亦不宜巧。巧近小方，蠻無所取。 石不宜方，方近板；更不宜圓，圓為何物。妙在不方不圓之間。 石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡。麵宜一向，即不一向，亦宜大小顧盼。 石下宜平，或在水中，或從土出，要有著落。今人畫石，皆若倒懸。可笑可笑！石有麵有肩，有足有腹，亦如人之俯仰坐臥。豈獨樹則然乎！ 畫樹易，畫石難。樹有體段，石無端倪。石自石而山自山。今人作畫，樹下轉似山，山頭轉似石。 石有背麵，麵多皴，背不宜多皴。惟屋亦然，景在下麵朝我，景在上麵朝外。石亦然。 石麵有似平台者，然平台者，即破山也。山倒去半邊，即成平台。故作色平台，麵染綠，苔草色也；旁染赭色，倒去沙土色也。 初畫，高手亦自可觀。畫至數十年後，其好處在何處分別？其顯而易者，皴法也。皴法名色甚多，惟披麻、豆瓣、小斧劈為正經，其餘卷雲、牛毛、鐵線、鬼麵、解索，皆旁門外道耳。大斧劈是北派，戴文進、吳小仙、蔣三鬆多用之，吳人皆謂不入賞鑒。刺梨皴即豆瓣皴之變，巨然常用此法。 山頭宜分土石，或石戴土，或土戴石。所以欲分者，辨深淺耳。深山大壑，純用石山不妨。若淺水沙灘，不妨用土…