第八讲 唐诗的第四时期

——晚唐 （开成初至天佑三年，凡七十余年） 唐诗经盛唐、中唐长时期的尽量发展，到白居易，乃一变为通俗的作风。韩愈又一变为奇险。到第四时期的唐诗坛，便全为唯美主义所支配。技巧和工丽，乃成晚唐诗人的信条。叶燮云：“论者谓晚唐之诗，其音衰飒。然衰飒之论，晚唐不辞；若以衰飒为贬，晚唐不受也。……盛唐之诗，春花也，桃李之秾华，牡丹芍药之妍艳，其品华美贵重，略无寒瘦俭薄之态，固足美也。晚唐之诗，秋花也，江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎？”这实在是很难得的精辟见解。我们至少应该承认技巧与工丽，是晚唐诗的最大进步。 （一）张籍和王建 在未叙述这时期的诗歌之先，应该提及两个对于晚唐诗关系最深的诗人，便是张籍和王建。他俩虽是中唐诗人，实启晚唐的诗风。我们都知道张籍和韩愈是朋友，但张籍的作风，却全无韩愈一派的怪癖，又非白居易一派的通俗，他是以乐府诗著名的。他的乐府却并不是古意，而是一种新声。姚合《赠张籍》云：“绝妙《江南曲》，凄凉怨女诗。古风无手放，新语是人知。”寓新语于古风，是籍诗的特色，如《节妇吟》： 君知妾有夫，赠妾双明珠。 感君缠绵意，系在红罗襦。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时！ 在张籍的新体诗里面，更有一种活泼气象，如《春别曲》《春堤曲》《宫词》等，没有了高旷的意境，却更加妩媚，更加有情韵。王建是以《宫词》…