十四、南戏之渊源及时代

元剧进步之二大端，既于第八章述之矣。然元剧大都限于四折，且每折限一宫调，又限一人唱，其律至严，不容逾越。故庄严雄肆，是其所长；而于曲折详尽，犹其所短也。至除此限制，而一剧无一定之折数，一折（南戏中谓之一出）无一定之宫调；且不独以数色合唱一折，并有以数色合唱一曲，而各色皆有白有唱者，此则南戏之一大进步，而不得不大书特书以表之者也。 南戏之渊源于宋，殆无可疑。至何时进步至此，则无可考。吾辈所知，但元季既有此种南戏耳。然其渊源所自，或反古于元杂剧。今试就其曲名分析之，则其出于古曲者，更较元北曲为多。今南曲谱录之存者，皆属明代之作。以吾人所见，则其最古者，唯沈璟之《南九宫谱》二十二卷耳。此书前有李维桢序，谓出于陈、白二谱；然其注新增者不少。今除其中之犯曲（即集曲）不计，则仙吕宫曲凡六十九章，羽调九章，正宫四十六章，大石调十五章，中吕宫六十五章，般涉调一章，南吕宫八十四章，黄钟宫四十章，越调五十章，商调三十六章，双调八十八章，附录三十九章；都五百四十三章。而其中出于古曲者如下。 出于大曲者二十四： 〔剑器令〕（仙吕引子） 〔八声甘州〕（仙吕慢词） 〔梁州令〕、〔齐天乐〕（以上正宫引子） 〔普天乐〕（正宫过曲） 〔催拍〕、〔长寿仙〕（以上大石调过曲） 〔大胜乐〕（疑即〔大圣乐〕）、〔薄媚〕（以上南吕引子） 〔梁州序〕、〔大胜乐〕、〔薄媚衮〕（以上南吕过曲） 〔降黄龙〕（黄钟过曲） 〔入破〕、〔…