第六篇　论诗零拾

诗的发展次第 历代诗的发展次第，前人有些比方，可以帮助我们了解得更透彻。例如钱泳的《履园丛话》，以诗比花木，三百篇是萌芽时代，到了汉魏，才生枝布叶，六朝则结蕊含香，到唐代盛开，宋元则花谢香消，残红满地。间有一枝两枝晚开的花，也都精神薄弱，不似芳春光景。至于明代的七子。等于刮绒通草花，只是人工，不是天然的花了。 叶燮的《原诗》举出两个比喻。第一，汉魏诗如画家在纸上粗定规模，而远近浓淡，层次脱卸俱未分明。六朝诗则稍知烘染设色，微分浓淡，而尚在形似意想之间。唐诗则浓淡远近层次一一分明，能事大备，精工已极。宋诗则又在精工以外更求变化。第二，汉魏诗如开始架屋，栋梁门户略具规模。六朝诗始有窗棂楹槛屏蔽开阖。唐诗又于屋中设帷帐床榻器物装饰，并加以丹垩雕镂之工。宋诗则于陈设中又添种种玩好。两种比喻都相当确切。 情与景 初学作诗往往只能写情写景，而景与情融合为一却很难作到。有人将杜甫五律诗中写景写情的几种方法列了一个表，颇于初学有益。 （一）上联景下联情之例 天高云去尽，江迥月来迟。衰谢多扶病，招邀屡有期。 （二）上联情下联景之例 身无却少壮，迹有但羁栖。江水流城郭，春风入鼓鼙。 （三）景中情之例 水流心不竞，云在意俱迟。 （四）情中景之例 卷帘唯白水，隐几亦青山。 （五）情景不分例 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （六）一句情一句景之例 白首多年疾，秋天昨夜凉。高风下木叶，永夜揽貂裘。 （七）前六句皆景…